Ank: a mirroring ape
SFやファンタジーといった作品を強烈に定義するのは単語だ、神は細部に宿る。だから「京都暴動（キョウト・ライオット）」という言葉を創造した時点で、この作品は勝利している。京都という語と暴動という語の取り合わせの悪さ、ゾクゾクする違和感、素晴らしい。
とはいえ。それ以上でもそれ以下でも無い作品であったというのも、素直な感想。太秦を、金閣寺を、京都御苑を背景に暴走するライオッターたちは刺激的で、『アイアムアヒーロー』の清水寺を想起させたり『GANTZ』大阪編を思い出させたりするのだが、それらの作品以上にジャンプはしていない。
カタルシスが欲しかった。未曾有の災厄を人類が打ち倒す様が読みたかった。ベタな展開と言われればそれまでだが、ベッタベタを期待したのだ。いけないことだろうか。主人公たち個々人のライフヒストリーがやや丁寧に描かれる割には、後半の展開へ積極的に寄与していないのも不満の残るところ。（四〇〇）
新版 女興行師 吉本せい
手に取った直接のきっかけは2017年10月現在放映中の『わろてんか』だが、吉本せいについてはずっと気になっていた。だからこの一代記、ようやく読めて良かった。
ヨシモトと言えば吉本新喜劇である関西出身の自分にとっては、その吉本が第二文藝館という場末の落語小屋から始まったこと、漫才が「万歳」であり、サラリーマンのための娯楽芸能として発明されたこと、立役者がエンタツ・アチャコであったこと、何かも知らず、であるが故にとても新鮮だった。
著者の筆致は、吉本せいという人間への愛憎が混交しているように思う。成功者への安直な肯定礼賛ではなく、かといって無思慮な貶めだけを綴っているわけでもない。読み始めは「もっと素直に褒めれば」と感じたが、終盤に至ると漂う哀感に読む心持ちがシンクロするようになった。見たこともない時代への郷愁だったのだろうか。あるいは大阪という土地そのものへの今更生まれた憧憬だったのか。（四〇〇）
日の名残り
カズオ・イシグロさん、ノーベル文学賞受賞おめでとうございます。
その流れで本作を鑑賞しました。
……明るい映画では無い。むしろ暗い。そして辛い。歴史映画とも言えるが、まあ失恋映画というのが正しい。とある英国貴族が世界大戦の戦間期に迎えた苦難、そして彼に仕えた執事の半生。および不器用すぎる彼（アンソニー・ホプキンス）の顛末。
気持ちを素直に表現できないという行為は罪である。罪であるから思わぬ悲劇を生むのだ。……これは言い過ぎだろうか。執事の彼が素直になれずに固執したのは、職業倫理なのか、貴族の従士としての誇りなのか、ないしは英国人男性に特有の何かなのか。いずれにせよ彼は罰を受けるのだが。
斜陽、斜陽族という言葉があるが、落日を見つめていたのは日本人華族だけではなかった。苦い郷愁感に包まれた作品。作中の人物にどれだけ感情移入できるかは、これまでどんな人生を送ってきたかに拠る気がします。（400字）
